¿Como se fabrica una mitología? He aquí una pregunta demasiado amplia para que la estudiemos ahora. Y no obstante, en vano se buscaría en la historia de la música otro instrumento que no fuese el violín que hubiera podido suscitar tal frenesí de imágenes calidoscópicas. Nacido de un prodigioso equívoco (aparece en el momento en que la polifonía se desarrolla, él, que estaría destinado a cantar la gloria de la soledad melódica), su imperio se establecerá en la paradoja. Paradoja que impone al alumno el estudio de Paganini en la veneración futura de las partitas de Bach o que incita al compositor contemporáneo a confiar a este instrumento del pasado sus investigaciones más atrevidas.
Nadie es violinista por casualidad. Es preciso haber sentido en uno mismo esa tension íntima de lo antiguo y lo moderno, de lo frívolo y de lo profundo; haber aceptado esa violencia carnal del contacto con el instrumento para aceptar la incómoda evidencia: el prodigio del violín se realiza más allá de su música.

Con este espíritu hemos tratado de captar las múltiples verdades de un instrumento cuyo potencial simbólico aún no ha sido del todo explotado. No era cuestión de decirlo todo sobre su repertorio inmenso. Antes el descubrimiento que la exégesis, antes el riesgo que la apoligía. Más allá de la veneración de las obras del pasado, este estudio se vuelve resueltamente hacia el presente. De ahí la importancia particular del repertorio contemporáneo en estas páginas y la constante preocupación pedagógica que ha guiado a sus autores. Ojalá incitasen al lector tanto a la reflexión como al placer estético.

PROLOGO EL VIOLÍN Ami Flammer, Gilles Tordjman.